文学与计算机技术的互渗影响(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】:2.价值尺度上由社会认同转向个人满足 在计算机互联网普及之前,总的来说,文学仍是一种中心话语权力,对公众的思想和行为有一定的规范和引导作用。但计2.价值尺度上由社会认同转向个人满足
在计算机互联网普及之前,总的来说,文学仍是一种中心话语权力,对公众的思想和行为有一定的规范和引导作用。但计算机互联网的平等性、自由性、交互性,打破了这种垄断性的中心话语权,传统文学作品发表的审查机制和运作机制消解了,网络的便捷给了每个人平等的发言机会。文学从“载道”、“经国大业”、“兴观群怨”、“美刺”等承载转向了个体宣泄和自娱自乐。网络写手刑育森说:“热门专业和学位证书让我衣食无忧,网络写作令我心灵充实自信平和。……和所有人一样,我们都是想过一种自己喜欢的生活,做一些自己喜欢的事。”[5]宁财神也曾表示:“为了满足自己的表现欲而写、为写而写、为练打字而写、为了骗取美眉的欢心而写,当然,最可心儿的目的,是为了那些个在网上度过的美丽而绵长的夜晚而写。”[6]由此可见,这样的文学创作更注重的是个体的自娱性、自足性,而对传统的评价尺度即社会认同则体现出忽视和漠然。
(二)文学传播形式的革命
与传统的文学传播方式相比,计算机网络时代的文学传播渠道蛛网覆盖,快捷通畅,不受地域与时间的限制,作品从作者手中到读者手中可实现实时对接。
1.传播媒介的改变
希利斯·米勒指出,传播媒介不仅是文化生产与文化传播的工具,同时它还决定了文化的类型、风格以及作用于社会现实的方式和范围[7]。
“书籍不仅印刷清晰,而且重量轻、容易翻阅,价钱也不是太贵。但是,要把书籍送到你的手中,却必须经过运输和存储等种种中间环节。拿教科书来说,成本中的 45%是库存、运输和退货的成本。更糟的是,印刷的书籍可能会绝版,数字化的书却永远不会这样,它们始终存在。”[8]可以毫不夸张地说,面对互联网,印刷文学时代“洛阳纸贵”的盛况永远只是一个神话和传说。
2.作者、读者 (消费者)在传播过程中身份的消解
由于网络的交互性、实时性,使得创作者与欣赏者 (读者)之间的界限出现了交互式转换。从创作到评论到修改可以在很短的时间内完成,这就实现了创作、传播、阅读的共时性,从这个意义上来说,创作者同时也就是读者和传播者。便捷的交流沟通打破了读者被动阅读与接受的局面,读者参与作者的创作并发表评论见解,作者则可以不断调整自己的创作。在传统的文学中,读者是无能的、无所作为的,因为作者是一个绝对核心的元素,是文本全知全能的主宰角色,读者只能被动接受作者的创作。而计算机技术改变了作者与读者的这种固定身份。作家余华说:“网络文学开放的姿态使所有人都成了参与者,人人都是作家,或者说人人都将作者和读者集于一身。”[9]
3.变单向传播为多向交互
计算机网络的开放性和便捷性,使得文学创作呈现出“创作—讨论—续作”的全新创作模式。一部“在线”创作的文学作品,有可能从一开始就受到“读者”的关注,他们通过发帖、转帖、跟帖发表自己的见解和看法,从而影响作者的后续创作。如《风中的玫瑰》玫瑰小姐的诉说 14万字,网友跟帖却高达 11万字。在这种多向交互中,完成了作品的创作。在网上的接龙小说、合作小说的创作中,读者更是可以直接参与创作,在此情形下,文学的传播更呈现出发散性、多向度性。
(三)文学存在方式的蜕变
时至今日,人类的文学走进了数字媒介文学阶段。此前文学经历了口头说唱文学和书写印刷阶段。以计算机互联网为标志的新媒介,“从存在方式到表意体制,从知识谱系到观念形态,对传统的文学实施全方位的在线手术,让正统的文学范式遭遇拆解和置换,导致文学不得不面对数字化生存的严峻现实”[10]。
1.文本形态的改变
出现了超文本写作。上世纪 60年代,美国著名的计算机幻想家托德·尼尔逊提出超文本 (Hypertext)的概念。超文本是以非线性方式组织的,通过多向度的跳动衔接,读者可在其中恣意漫游。简言之,超文本即可以任意互相链接的文本。如林焱的小说《白毛女在 1971》就是一篇传媒链接即超文本小说。在故事情节发展的关键处,都有链接符号,读者必须点击相关网站或网页才能继续阅读,但是因为每个人的阅读习惯和阅读兴趣不同,不同的读者所读到的“白毛女”是不同的。“自《白毛女在 1971》诞生起,就意味着它是一部永远不可能有人读完的作品,这恐怕是它最大的魅力。”[11]
还有将文字、音乐、绘画融合在一起的多媒体文本,意指在写作中多种媒体混合使用。多媒体是集文字、声音、视频、图像、动画等信息于一体的信息处理技术。台湾诗人米罗·卡索 (即苏绍连)在网上发表的《释放》:
文章来源:《计算机技术与发展》 网址: http://www.jsjjsyfz.cn/qikandaodu/2020/0912/462.html
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